विश्व की सर्वश्रेष्ठ डिजाइन पत्रिका?

FORM पत्रिका—उत्पाद या ग्राफिक डिजाइन की परवाह करने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए एक अनिवार्य पठन—दिखाता है कि प्रिंट डिजाइन प्रकाशन अभी भी वेबसाइटों से बेहतर क्यों हैं

मुझे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई क्या कहता है, डिजाइन पत्रिकाएं अभी भी डिजाइन प्रवृत्तियों, फैशन और नवाचारों की रिपोर्टिंग और आलोचना करने के लिए सबसे अच्छा नेटवर्क हैं। इंटरनेट अच्छा है, लेकिन कुछ भी नहीं पन्ने पलटने और डिजाइन की नई और प्रेरक पुरानी वस्तुओं को खोजने की आंत की अनुभूति को मात देता है। मेरी पसंदीदा पत्रिकाओं में से एक है प्रपत्र औद्योगिक, उत्पाद, ग्राफिक और हाइब्रिड डिजाइनों के अपने समग्र (और द्विभाषी-जर्मन और अंग्रेजी) कवरेज के लिए। जर्मन में जन्मे गेरिट टर्स्टीज 2006 से प्रधान संपादक रहे हैं, और उन्होंने पत्रिका को अपने वर्तमान प्रक्षेपवक्र पर स्थापित किया है। मैंने हाल ही में उनसे उनकी पत्रिका के भूत, वर्तमान और भविष्य के बारे में बात की।

प्रपत्र बाउहॉस डिजाइनर विल्हेम वेगेनफेल्ड और तीन भागीदारों द्वारा 1957 में स्थापित, स्विट्जरलैंड के बासेल में बिरखौसर जीएमबीएच द्वारा प्रकाशित, संगीत और नाटकीय समीक्षाओं, कविताओं और श्वेत-श्याम फोटोग्राफी के साथ एक सांस्कृतिक पत्रिका के रूप में शुरू हुआ। 'मुझे 50 के दशक के शुरुआती अंक पसंद हैं,' टर्स्टीज ने कहा। '60 के दशक में प्रसिद्ध उल्म स्कूल ऑफ डिज़ाइन का प्रभाव अधिक हो गया, क्योंकि हमारे लंबे समय तक प्रधान संपादक कार्ल-हेंज क्रुग ने वहां उत्पाद डिजाइन का अध्ययन किया था। 70 और 80 के दशक में अधिक से अधिक ग्राफिक डिजाइन को कवर किया गया था। और आज, हमारे पाठक मूल रूप से आधे में विभाजित हैं और ग्राफिक और उत्पाद डिजाइनर दोनों हमें पढ़ते हैं।'

अधिकांश प्रपत्र पाठक जर्मन, स्विस या ऑस्ट्रियाई हैं, जिनके ग्राहक हॉलैंड या इंग्लैंड में हैं, और पूरे अमेज़ॅन में दुनिया भर में वितरण करते हैं। टर्स्टीज इस व्यापक जनसांख्यिकीय प्रसार को डिजाइन के कार्य के रूप में अधिक अंतरराष्ट्रीय होने के रूप में देखता है। 'एक ब्रिटिश डिज़ाइनर Apple डिज़ाइन विभाग का नेतृत्व कर रहा है, एक डचमैन बीएमडब्ल्यू में चीज़ें चला रहा है, और एक ऑस्ट्रियाई न्यूयॉर्क का सबसे प्रसिद्ध ग्राफिक डिज़ाइनर है, जबकि बर्लिन कला और डिज़ाइन दृश्य इन दिनों अमेरिकियों से बहुत प्रभावित हैं,' वे कहते हैं। 'इसलिए मैं राष्ट्रीयता के संदर्भ में इतना नहीं सोचता। मुझे केवल अच्छी डिजाइन में दिलचस्पी है। लेकिन मुझे लगता है कि एक अमेरिकी दृष्टिकोण से, हमारी पत्रिका बहुत यूरोपीय है।'

कोलन इंटरनेशनल स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में डिज़ाइन पर स्विच करने से पहले, टर्स्टीज का यूरोपीय ध्यान कला इतिहास, जर्मन भाषाओं और दर्शन का अध्ययन करने से प्राप्त होता है। 'एक अमेरिकी किताब' कहा जाता है हीर बेट्टी कॉर्नफेल्ड और ओवेन एडवर्ड्स द्वारा डिजाइन में मेरी रुचि को ट्रिगर किया, 'वे बताते हैं। 'उन दिनों में, जर्मन बाजार में इतनी डिजाइन किताबें नहीं थीं। मैं भाग्यशाली था कि एक दोस्त ने मुझे यह दिखाया। इसने निश्चित रूप से मेरी जिंदगी बदल दी। उस किताब में आइवरी सोप की एक बार, एक क्लासिक अमेरिकी पेंसिल शार्पनर, रे बान धूप का चश्मा और कोक की बोतल जैसी बहुत ही सरल चीजें थीं। मैं उन उत्पादों के बारे में पढ़कर रोमांचित था और डिजाइन के बारे में और जानना चाहता था।' यहाँ आने के बाद से प्रपत्र 1996 में एक प्रशिक्षु के रूप में उन्होंने विभिन्न संपादकीय पदों पर 80 से अधिक मुद्दों पर काम किया है। उन्होंने जर्मन और स्विस डिज़ाइन स्कूलों में डिज़ाइन इतिहास और सिद्धांत भी पढ़ाया और अब तक तीन डिज़ाइन पुस्तकों का संपादन किया, जिनमें से एक त्रि-आयामी ग्राफिक डिज़ाइन के बारे में है, थ्री डी - ग्राफिक स्पेस (जिसके लिए मैंने एक निबंध लिखा था)।

हालांकि निश्चित रूप से प्रिंट-केंद्रित, टर्स्टीज ने स्वीकार किया, 'सभी मुद्रित मीडिया को डिजिटल दुनिया में क्या हो रहा है, इस पर प्रतिक्रिया देनी होगी।' क्योंकि यह एक द्विमासिक पत्रिका है, प्रपत्र सभी तात्कालिक समाचारों को वेबसाइट पर डालने के पक्ष में, अपने समाचार अनुभाग को समाप्त कर दिया है www.form.de . उन्होंने जोर देकर कहा, 'हमारे पाठक लंबे लेख, फीचर और थीम चाहते हैं जो आपको वेब पर नहीं मिलेंगे। 'मैंने अंतरराष्ट्रीय चित्रकारों और ग्राफिक डिजाइनरों के साथ एक पोस्टर श्रृंखला भी शुरू की। मेरे बगल की दीवार पर एक पोस्टर अभी भी ग्राफिक डिजाइन के लिए किसी के प्यार को संप्रेषित करने के लिए एक बहुत ही स्पष्ट कथन है।'

टर्स्टीज बिल्ड प्रपत्र वर्तमान 'नई प्रतिभा' के मुद्दे से लेकर चित्रण, शिक्षा, नवाचार, और बहुत कुछ, और विभिन्न विषयों को मूल रूप से एकीकृत करता है। 'हमारी शीर्षक कहानियां या फोकल थीम दर्शाती हैं कि डिजाइन की दुनिया में किसी भी समय क्या हो रहा है, क्या चर्चा की जा रही है। और उन्हें ग्राफिक और औद्योगिक डिजाइन के मामले में अच्छी तरह से संतुलित होना चाहिए। इसलिए यदि हम एक अंक में युवा अंतरराष्ट्रीय चित्रकारों पर एक शीर्षक कहानी करते हैं, तो अगले अंक में कार या फर्नीचर डिजाइन जैसे उत्पाद डिजाइन फोकल थीम की सबसे अधिक संभावना होगी।'

यद्यपि प्रपत्र नए और नवीनतम के लिए समर्पित है, टर्स्टीज पोलीन्ना के रूप में नहीं है क्योंकि वह नई चीजों के बारे में हो सकता है। डिजाइन में गुणात्मक वृद्धि के बारे में वे कहते हैं, 'अच्छा डिजाइन हमेशा दुर्लभ होता है। केवल कभी कभी।' वह आगे कहते हैं, 'कुर्सियों की बात करें तो यह एम्स से बेहतर कोई नहीं है। पोस्टर की बात करें तो यह ग्लेसर से बेहतर कोई नहीं है। लेकिन निश्चित रूप से, डिजाइन अभी भी खड़ा नहीं है।'

दरअसल, वेब पर डिजाइन इतनी तेज गति से आगे बढ़ रहा है कि प्रपत्र बनाए रखने के लिए संघर्ष कर रहा है। बेशक, यह पत्रिका उतनी वेबसेंट्रिक नहीं है जितनी कि वस्तु-उन्मुख है। 'हमने इंटरेक्शन डिजाइन और वेब 2.0 पर एक पूरा इश्यू किया है। लेकिन नेत्रहीन रूप से किसी मुद्रित पृष्ठ पर वेब डिज़ाइन को देखना उतना रोमांचक नहीं है, जिसमें कुछ भी नहीं चल रहा है। लेकिन भविष्य के साथ प्रपत्र ऐप, उस विषय का एक नया प्रभाव होगा।'

प्रपत्र रिपोर्ताज और आलोचना के लिए इतना आवश्यक आउटलेट बन गया है, मैं टर्स्टीज से यह पूछने का विरोध नहीं कर सका कि आज डिजाइन लेखन कैसे आगे बढ़ रहा है। 'यह कहना मुश्किल है,' वह जवाब देता है। 'पत्रकारिता में लिखने के लिए डिजाइनरों को शायद ही कभी प्रशिक्षित किया जाता है। लेकिन वहाँ कुछ बहुत अच्छे लेखक हैं जो डिजाइनर हैं या रहे हैं। चूँकि हम अपना समय किसी और के पाठ को फिर से लिखने में खर्च नहीं करना चाहते हैं, इसलिए हम उन लोगों से पूछते हैं जिनके बारे में हम जानते हैं कि वे वांछित लंबाई और समय पर एक अच्छा लेख देंगे।' तो डिजाइन लेखकों की ड्रीम टीम किसके लिए होगी प्रपत्र हमशक्ल? 'टॉम वोल्फ, निकोलसन बेकर, डगलस कपलैंड, एलिस रॉस्टहोर्न, पाओला एंटोनेली, गेल एंडरसन, माइकल बेरूत, माइक मायरे, मारियो लोम्बार्डो, ईके कोनिंग, स्टीफन सैगमेस्टर, पीटर सैविल, पाउला शेर, रिक पोयनोर, और आप,' वे कहते हैं।